Une pile reproductible
Lumière, couleur, flou, netteté, pixels, vignette et grain gardent des valeurs visibles. Un preset est un départ, jamais une boîte noire.
LABO PHOTO · RENDU LOCAL
Construisez un style, pas un simple filtre
Partez d’un préréglage soigné, ajustez chaque ingrédient et contrôlez le résultat avec une vraie séparation avant/après.
PIXEL-ALIGNED COMPARE
Avant et après en direct
Déplacez la séparation pour comparer les mêmes pixels.
AvantAprès↔
LOOKS
Choisir un style de départ
Chaque réglage reste modifiable.
Réglages précis
Couleurs bichromie
FULL RESOLUTION
Exporter l’image terminée
La source et tous les pixels restent dans ce navigateur. Aucune requête ne contient l’image.
Évaluer face à la source
La séparation aligne original et résultat ; les deux fichiers complets peuvent ensuite rejoindre le labo de comparaison.
Exporter l’image terminée
Rendez aux dimensions d’origine en JPEG, PNG, WebP ou AVIF, puis poursuivez vers la compression sans resélection.
Avant de commencer
On recourt aux effets dans deux états d'esprit très différents. Le premier est correctif : la photo est trop sombre, trop plate ou trop bleue, et vous voulez qu'elle ressemble à ce dont vous vous souvenez. Le second est stylistique : vous voulez donner à l'image une atmosphère qu'elle n'avait pas. Les réglages sont les mêmes, le point d'arrêt non, et la plupart des images sur-retouchées sont un travail correctif qui a continué après être terminé.
Là où ça coince
Chaque enregistrement d'un JPEG coûte un peu
Modifier un JPEG le décode, le change et le réencode, et ce réencodage perd du détail, que vous ayez beaucoup changé ou non. Faites tous vos réglages en une seule passe plutôt que d'enregistrer entre chacun, et conservez le fichier d'origine.
Augmenter le contraste sacrifie d'abord les extrémités
Pousser le contraste écrête les hautes lumières vers le blanc pur et les ombres vers le noir pur, et le détail écrêté ne revient pas si vous rebaissez le curseur. Si l'image doit encore être retouchée, gardez de la marge aux deux extrémités.
Les écrans ne s'accordent pas sur ce que vous venez de faire
Un étalonnage chaud sur un écran froid paraît neutre, et un léger débouchage des ombres disparaît sur un téléphone en plein jour. Si l'image a une destination connue, jugez-la là-bas plutôt que sur l'écran où vous éditez.